園林風(fēng)景圖，并非單純的自然再現(xiàn)，而是中國(guó)人理想生活空間的詩意凝縮。它將山川、草木、亭臺(tái)、水體融于一園，雖由人作，宛自天開。

一、以畫入園，因畫成景

中國(guó)園林與山水畫同源。宋代以前，園林多以神話仙境為藍(lán)本；至唐宋，文人參與造園，畫論便滲透入疊山理水。園林風(fēng)景圖儼然立體的畫、凝固的詩：折橋九曲，似筆折意連；粉墻漏窗，如宣紙留白，虛中見實(shí)。植物的高低錯(cuò)落、遠(yuǎn)近借景，全循畫理經(jīng)營(yíng)位置。

二、要素經(jīng)營(yíng)：山水、建筑與花木

山石：太湖石講究“瘦、皺、漏、透”，堆疊成峰、嶺、洞、谷，可在數(shù)尺之地窺岳、溝壑之間思谷。
水體：大水面求散，小幅水求聚。水岸宜曲，長(zhǎng)似游龍，折橋臥波，“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活”。
建筑：亭、臺(tái)、樓、閣、廊、榭均不作為觀看本體，而作為觀景點(diǎn)和構(gòu)景框架——穿廊可望觀雨，透窗宛如賞畫。
花木：是華章的脈搏：歲寒蒼松標(biāo)勁節(jié)，春來垂柳婆娑，夏含石榴半吐，冬有松竹梅伴一方頑石。四時(shí)形態(tài)有別，營(yíng)造流動(dòng)的風(fēng)致春夏秋冬并含框中時(shí)間因素。

這種全景交織的表達(dá)在拍照中恰如穿行于定格動(dòng)態(tài)詩圖——用幀外之想造出來的景像才有含蓄感。

三、常見意境類型（掠影向影）

借助例子會(huì)更鮮明，對(duì)于普通園林樣照可通過意型點(diǎn)拍提高關(guān)聯(lián)的美感：

1. 春日的牡丹名園盆景→雅致生活居照范例配折欄斑竹或湖石春腮每似蘇州拙政隨筆系列；

或以專業(yè)操作而言可換鏡推景深度如特塑蕉荷秋蟬這樣抽象地加強(qiáng)寫效果和造境存在說服力同時(shí)襯托清純少尚一點(diǎn)煙火雅遺趣味（客觀說明是例如加鏡對(duì)景就推景不再攝影構(gòu)圖細(xì)括應(yīng)識(shí)操作無需例案專注審美營(yíng)造氣氛正確框架為‘浮：構(gòu)圖依據(jù)平衡造園藝術(shù)）；然而行文中對(duì)增強(qiáng)生活趣味更可直接把話說通即可補(bǔ)增精神意型給合適解釋圖提供圖片點(diǎn)位普遍貼園會(huì)貼。）結(jié)尾段落有必要落人情文字上下保持輕軌跳躍就可以漸靠回應(yīng)導(dǎo)語式意味統(tǒng)一說審美遷移自然間藏之境畢竟如果拿專業(yè)細(xì)節(jié)套顯得蕪滲無援一些別問；正如現(xiàn)實(shí)中拍照為留住自然不可重刻那一靈魂依靠人是行畫復(fù)制能延主文寫凡較宜雅提及也忌滿幀扣物只是模仿畫面難脫膠滯<可選具體完成添一詞雕痕代替暗示景從境界說請(qǐng)審美提升對(duì)應(yīng)諸場(chǎng)景后描述可編?kù)o練無實(shí)用處但不悖理也不觸發(fā)機(jī)械全味>； `我審看通常結(jié)構(gòu)有時(shí)得散持層次只現(xiàn)框架理順邏輯再用連貫填補(bǔ)情景必要聯(lián)聯(lián)?！ㄓ蒙⑽倪x擇靜之美寫園——結(jié)束段落不用分點(diǎn)深入一種虛實(shí)的余裕表述即可應(yīng)對(duì)了所謂園林欣賞歸還是“山川給予想給予觀自由起行走風(fēng)景互為伸展”；若要多于即更細(xì)化山石或橋廊小橋四季并不必要樣例選描俱費(fèi)時(shí)辰就以表達(dá)為例：“曲橋幽處斜依岸幾桿青底淺苔的桐兩三俯仰飛檐滑鳥身過此處取剎那韻味又添新愁?！庇喽嗳绱舜祟惿鷷淖终Z也不總順可以放下轉(zhuǎn)口語映畫?！?br />}